Воскресение

Resurrection

Спектакль Никиты Кобелева по мотивам романа Л. Н. Толстого

Сценическая адаптация, над которой Никита Кобелев работал вместе с драматургом Дмитрием Богославским, включает мотивы и отдельные сцены из других произведений классика, среди них – повести «Крейцерова соната» и «Отец Сергий», неоконченный рассказ «Записки сумасшедшего». Впрочем, и сам Толстой на начальном этапе работы над романом, думал о том, чтобы «соединить в нём все свои замыслы», в числе прочих упоминая и эти сочинения.

Подход Никиты Кобелева к классическим текстам отличает пристальное внимание к смыслам произведения, режиссёр ищет не иллюстративного, но содержательного соответствия мыслям и идеям автора. Для Кобелева всегда важно актуальное звучание текста, то, как он резонирует с залом здесь и сейчас.

Подписаться на рассылку

Действующие лица и исполнители

Дмитрий Нехлюдов

Тихон Жизневский

Екатерина Маслова

Мария Лопатина

Корчагин, генерал / Прокурор / Начальник тюрьмы / Сумасшедший

Игорь Волков

Корчагина, его жена / Кораблёва, заключённая / Старик

Елена Немзер

Чарская, тетя Нехлюдова / Жена начальника тюрьмы / Сторожиха, заключённая

Мария Кузнецова

Председательствующая судья / Умершая мать Нехдюдова

Ольга Белинская

Хмурая судья / Аннет, жена Масленникова / Маковкина / Рыжая, заключённая

Александра Большакова

Опоздавшая судья / Надзирательница / Жена мужика

Алиса Горшкова

Отец Сергий / Колосов, член правления банка / Фанарин, адвокат / Англичанин / Защитник

Андрей Матюков

Позднышев / Масленников, заместитель начальника над исправительными учреждениями

Иван Трус

Старший инспектор / Старший доктор / Управляющий / Мужик в поезде

Валентин Захаров

Мисси, дочь Корчагиных / Жена Позднышева / Федосья, заключённая

Анна Селедец

Полицейский / Дежурный / Фельдшер / Конвойный / Надзиратель

Иван Супрун

Дочь старшего инспектора / Дочь начальника тюрьмы

Анна Величко

Селенин / Симонсон / Мальчик, 20 лет / Меньшов, заключённый

Иван Жуков

Над спектаклем работали

Режиссёр-постановщик

Никита Кобелев

Сценическая адаптация текста

Никита Кобелев, Дмитрий Богославский

Сценография и костюмы

Нана Абдрашитова

Художник по свету

Игорь Фомин

Видеохудожник

Илья Старилов

Композитор

Николай Попов

Помощники режиссёра

София Матвеева, Татьяна Шеина, Ольга Шеина

Выпускающий продюсер

Антонина Дзоценидзе

О спектакле

Лев Толстой – из тех авторов, к творчеству которых Александринский театр неоднократно обращался на разных этапах своей истории. В 1891 году здесь впервые на профессиональной сцене была поставлена пьеса «Плоды просвещения» (1890), к которой театр впоследствии возвращался (в том числе в 1907 году Евтихий Карпов поставил её к 55-летию литературной деятельности Л. Н. Толстого). В 1895 году сразу после снятия цензурного запрета была представлена пьеса «Власть тьмы» (1886). Выдающийся режиссёр и реформатор театра Всеволод Мейерхольд дважды ставил Толстого в Александринском: в 1911 – «Живой труп», в 1918 – драму «Пётр Хлебник».

Последний роман Толстого «Воскресение» (работу над ним писатель с перерывами вёл с 1889 по 1899 год) впервые поставлен в Александринке, в январе 2024 года премьера прошла на Новой сцене им. Вс. Мейерхольда, в мае этого же года спектакль переведен на Основную сцену.

В романе Толстого, который воссоздаёт широкую панораму русской жизни конца XIX века, режиссёра прежде всего интересует частная история главного героя Дмитрия Нехлюдова:

«Для меня в романе было важно увидеть, “вскрыть” внутренний сюжет, не внешний. Мне интересно, как меняется главный герой, какой он путь проходит, пытаясь искупить то зло, которое причинил другому человеку, разобраться, а можно ли его вообще исправить? Нехлюдов старается облегчить участь девушки, которую когда-то обесчестил. Встречает её случайно на суде. Прозревает и понемногу меняется. Он попадает в жизнь, которая была ему непривычна, которую он не знал. Воскресение — если говорить просто, это восстание из тела. Человек из горизонтальной жизни, в которой он был в богатстве и пресыщенности, пробуждается и открывается для жизни иной, ищет смысл для себя, то ради чего жить. Он знакомится с другой Россией, которую не знал, не видел. Пытается разобраться, где он, с кем он, кто он. Понять, что правильно, что неправильно».

В спектакле звучат фрагменты произведений Анджело Бадаламенти, Саймона Грина, Зака Кондона, Онра, Рюити Сакамото, Фредерика Шопена.

Рецензия

Путь, по которому Нехлюдов отправился, пытаясь поменять себя, поправить непоправимое, в итоге всё-таки приводит к «оттепели»: она начинается и в самой Кате, и в их отношениях. И «воскресение» это в конечном счете Катино. Это для неё открывается окно возможностей. Это она возвращается к своему лучшему «я» – совсем как девочка, забравшись с ногами на диван и прикрыв коленки, прощается и прощает. Ну, а «воскресение» Мити – под большим вопросом. Помилования он добился, да – одна из системных ошибок исправлена, пусть и рандомно, – но смертельно устал, внутренне «онемел» – и не знает, как найти в себе силы двигаться дальше… Просто лежит, уткнувшись лицом в диван, и слушает, как играет механическое пианино.
Татьяна Власова. Шаг к духовному перевороту Театрал

Художник Нана Абдрашитова придумала, как всегда, функциональную и концептуальную сценографию, которая словно бы подтверждает правильность решения героя. В центре сцены – вагон поезда в продольном разрезе. В первой сцене он выглядит как стена с кушетками, какие бывают расставлены в коридоре суда. Но в стенах этого «коридора» – прямоугольные окна со скругленными верхними углами и характерными для пассажирских вагонов шторами. Довольно быстро выясняется, что стоит вагону повернуться на поворотном круге на 180 градусов, и мы окажемся в женской тюрьме с серыми стенами, тусклыми лампами и нарами. Миры эти –параллельные, но разделяет их всего лишь раздвижная (как в купе) дверь, которая чем дальше, тем чаще будет открываться, напоминая, что реальность за решеткой для каждого может стать единственной, стоит рулетке судьбы неудачно повернуться.
Жанна Зарецкая. Новая жизнь никому не дается даром: Александринский театр выпустил «Воскресение» с Жизневским Фонтанка.ру